Resenhas - Os Sete Gatinhos

agathatriste 19/12/2021

Coitado dos gatinhos
Esse livro é bem diferente dos outros que eu li do autor. Eu sempre falo que o cara criou o plot. No entanto, esse é TOTALMENTE inexplicável. E esse livro fez com que eu entendesse o sucesso dos enredos de Nelson Rodrigues nos pornochanchada.

Filipe Candido, o otimista 15/03/2020

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Ri :) 02/07/2020

Iniciando em Nelson Rodrigues numa mistura de raiva e agonia.

Diogo 19/07/2020

8==O
QUEM FOI QUE DESENHOU

KERELHINHOS VOADORES

NA PAREDE DO BANHEIRO???

Kesio.Rodrigues 25/02/2022

Nelson Rodrigues é uma montanha russa de sensações
Engraçado e chocante. Ler Nelson Rodrigues é encarar a bestialidade e brutalidade humana na mais pura leveza

Julio.Gurgel 30/05/2020

O fino do canalhismo suburbano
A história é abjeta, perversa, canalhismo suburbano típico de Nelson Rodrigues - ou seja: diversão garantida. Essa edição em particular está cheia de erros de grafia e de formatação. Melhor procurar outra.

carla 18/05/2021

Proposta interessante mas mal desenvolvida
Entendo que para o ano de lançamento, 1958, a peça deve ter sido de fato chocante porém o enredo em si é muito mal executado. Não há lógica nas ações das personagens e muitas coisas ficam mal explicadas. Gostaria que houvesse um maior aprofundamento em certas partes, principalmente quando o autor confronta o leitor sobre a personalidade humana e como somos fúteis.

Adriana Scarpin 02/05/2024

Ai gente, amo o Nelson Rodrigues, esse véio reacionário me faz rir quase tanto quanto a Hilda Hilst. Só fiquei decepcionada aqui porque o seu Noronha não pergunta quem foi que desenhou caralhinhos voadores na parede do banheiro como no filme do Neville d'Almeida.

Giu 30/12/2020

A virgem de vitral
Eu amo o Nelson Rodrigues. Tudo o que ele faz me deixa boquiaberta. Já falei isso nas outras resenhas que fiz dele. Com Sete Gatinhos, não poderia ter sido diferente.
Acompanhar o Seu Noronha e sua família que escondem mais segredos do que possamos imaginar foi incrível. E é a mesma coisa: ele sempre deixa escancarado a podridão do ser humano, sem nenhum pudor.
Uma das melhores peças que eu já li!

mª paula 05/01/2022

achei que sabia e não sabia
chega uma parte do livro que eu já sei o que tá acontecendo, tudo fica meio previsível e você fica tipo ?poxa nelsin, vacilou nessa?
mas é tudo uma ilusão, o final tem o plot twist que eu fiquei ?QUEEE???

Brabara 13/04/2022

A gata coitada
Leitura rápida, eu que enrolei pra ler. A todo momento o leitor é surpreendido com novas informações sobre a família. O fim é uma mistura de comédia com drama. Me amarrei.

Dori 26/05/2022

Ainda tentando processar
Eu primeiro queria pontuar que o desenrolar da história é muito bem desenvolvido, o que não me agradou muito no livro foi a violência presente em absolutamente todas as páginas e de todas as formas. Ao longo da história vemos personagens morrendo, gatos (por essa ninguém espera) sendo assassinados (no caso, uma só) e até um pai oferecendo suas filhas em troco de dinheiro, além de um mesmo homem dormir com as duas irmãs (não dele, elas são irmãs entre si!!); pra mim tudo isso foi um pouco demais mas eu já sabia que a história seria assim, assumo a minha parcela de culpa.

Kitty 07/10/2017

NOSSA SENHORA QUE CARA BOM. A gente termina tipo "o que foi isso que aconteceu?". Se possível, assista uma encenação ou ao filme antes, ajuda a visualizar bem, mas é muito bom de qualquer jeito!

Tetê 21/01/2018

Teatro do Absurdo de Ionesco mandou um alô
A cena do médico com a pretensa virgem grávida saída do colégio rigoroso faz um tremendo link com "Viúva porém honesta" de Eugène Ionesco. O restante, é Brasil.
Percebe-se uma carga enorme da carnavalização de Bakhtin ao enunciar a hipocrisia de uma família (tipicamente brasileira e da época) que prostitui suas filhas para manter a preciosa película da virgindade da filha caçula - virgindade esta que será usada como moeda no comércio casamenteiro, pelo menos, é o que pretendem os pais. O grotesco bakhtiano também se faz presente nos diálogos e preconceitos.
Livro feito para chocar e retratar, sem nenhuma espécie de pretenso ensinamento (não nos esqueçamos que Nélson era apenas um jornalista que praticamente instituiu o factoide na imprensa brasileira), o "Anjo Pornográfico" (que de anjo tem é nada!) faz o seu de costume: todo um cenário contido, restrito claustrofobicamente a uma casa familiar típica da pequena, pequeníssima burguesia (que anseia o alpinismo social) e seus dramas fechados em si mesmos. Sem panfletagem política ou filosófica, o teatro rodrigueano baseia-se sempre na média brasileira e superlativa histrionicamente seus pequenos e cotidianos ínfimos dramas.
Afinal, o que haveria de mais dramático do que a filha caçula que se supunha virgem, na década de 50 em um Brasil hipermachista, surgir grávida?

Maitan 18/02/2018

As camadas mais profundas
Olhe um pouco mais. Olhe melhor. É preciso repetir esse mantra ao ler e reler Nelson Rodrigues. Pergunte-se sobre quantas obras já leu (e de quantas páginas) que sintetizem com tamanha precisão o entrelaçamento das realidades consciente e inconsciente, do profano e do sagrado, do pecado e da moral. Um texto que, apesar de sua amistosa aparência, com seus recursos cômicos, suas situações risíveis – e por vezes absurdas –, aponta para as camadas mais profundas da realidade, para aquele lugar onde governam a negação, a interdição e a vergonha, e para o qual o único cobertor ao alcance seja aquilo que se chama de esperança. Esperança como um fardo: a fé de que esse oceano de horror deságue no grande ralo da moralidade.

Talvez seja complicado mensurar essas dimensões sem estar diante de um monstro, ou da monstruosidade do reconhecimento (tal como Édipo, que será relido nessa peça de Nelson, em páginas e personagens modernas). Temos o costume de nos defrontar – e não por vontade própria – com obras que, em geral, não atravessam. Nelson Rodrigues denomina sua peça Os sete gatinhos de “divina comédia em três atos e quatro quadros”, o que, a princípio, pelo eco do monumento dantesco, já nos mostra sua ambição de atravessar. Estou falando das camadas que revestem a nossa realidade, pelo prisma dos sistemas moral e social que nos acometem quase que mitologicamente.

Mas, avancemos com calma, vamos nos situar com relação ao enredo. Dessa vez, a roupagem sugere a superficialidade, pede para que esqueçamos a grandiosidade do destino, dos mitos freudianos e da densidade por vezes obscura das primeiras obras de Nelson Rodrigues. Em Os sete gatinhos, estamos diante de uma família suburbana em uma narrativa elaborada em função de uma ordem realista, feita para gerar a sensação de que estamos de fato diante de um fato (sem os apelos da fantasia, do sonho ou do delírio). Pois se existe algo que aprendemos em relação à arte e à vida, é que esta pode ser inverossímil, aquela não. Mas deixemo-nos envolver pelo enredo.

São sete personas no núcleo da peça: “Seu” Noronha, pai da família e contínuo (espécie de ajudante geral) na Câmara dos Deputados; D. Aracy, sua esposa (ou Gorda, como carinhosamente a chama o marido), que compensa o não desejo do esposo desenhando obscenidades nas paredes do banheiro; as quatro filhas maiores, que não casaram, Aurora, Arlete, Débora e Hilda; e a filha mais nova, de 15 anos, Silene, a quem a família se dedica, juntando dinheiro, para comprar um enxoval e casá-la, salvando assim a última esperança de uma família já estigmatizada pelo fracasso e a prostituição. As relações e expectativas básicas são essas.

Uma observação para quem leu Álbum de Família: Silene, para o pai Noronha, é vista como a pureza infinita, a “última virgem”, como era vista Glorinha pelo pai Jonas em Álbum de família (as meninas têm, inclusive, a mesma idade). “Seu” Noronha, entretanto, é muito mais brutalizado que Jonas, lembrando aquele machão sem muita habilidade intelectual que vê na filha a epítome da castidade.

Acontece que a menina, estudante de colégio interno, acaba voltando para casa no meio da semana devido à misteriosa morte de uma gata, que, já morta a pauladas, dá à luz sete gatinhos. Se tudo até então transcorria na maior banalidade do mundo, é aí que se dá o tão aguardado nó górdio da peça, e não devo dizer mais sobre o enredo.

Sábato Magaldi, no prefácio à peça, diferencia o caráter psicologizante das personagens anteriores de Nelson Rodrigues em comparação às personagens expressionistas de Os sete gatinhos. O que as define, aqui, não é sua profundidade esférica, mas a luz – o algo externo – que as ilumina cena a cena. E esse farol é o problema comum a toda a família e aos personagens circundantes: a moralidade.

A partir do nó até o fim do último quadro, o que se vê é a escavação involuntária do terreno sobre o qual germina a ordem social – o que começa na família, no seio da família, transborda para a vizinhança, transformando-se em problema universal. As conexões entre os operadores desse grande nó são da ordem mais elevada, ainda que se manifestem pelo que reputado como baixo e vil. Amor, justiça, dignidade, prazer e espiritualidade – fenômenos da ordem do sagrado – são manifestados como prostituição, submissão, violência física, pobreza material, sede de vingança e morte.

Nelson Rodrigues lança mão também de contradições simbólicas para enriquecer a obra e revesti-la ainda mais com todo seu talento dramatúrgico, e isso desde o título, com o cabalístico sete. Na peça Macbeth, de Shakespeare, o protagonista só seria derrubado quando um bosque marchasse contra ele, e nenhum homem nascido de mulher poderia acertá-lo. Em Os sete gatinhos, temos o homem vestido de virgem, aquele que andava armado porque o disseram que seria morto por uma prostituta; há o espírito antigo e familiar, que interferem no mundo dos vivos por comunicação mediúnica; entre tantos outros elementos, o principal: o homem que chora por um olho só.

Para Paulo Mendes Campos, Os sete gatinhos é finalmente a melhor peça de Nelson Rodrigues. Sendo a melhor ou não, é o tipo de obra que se deve ler desarmado e reler com atenção. Olhar de novo. Olhar melhor. Porque lá no fundo há um outro fundo. Como diria a poeta Wislawa Szymborska, o mais importante é o sexto ato, quando a cortina fecha: a mão invisível que aparece na única fresta e lhe aperta a garganta.